雏妓什么意思(春风十里不如你是什么意思)
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2023-11-23
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1. 雏妓什么意思,春风十里不如你是什么意思?
意思是:春风带来温暖和新生 只一切开始和美好 都不如你 你就是他的全部美好与希望。
全诗可以解释为:春天的绿水刚刚上涨,叶子卖出嫩芽,林子清幽,十里春风旖旎,却不如你面若桃花!
“春风十里”本是夸歌姬(雏妓)的.....而春风十里本来意思是指扬州城里风月场合的繁华,而春风十里不如你的意思就是指扬州城的所有妓女都很漂亮,但是她们都不如你......
“春风十里不如你”是出自冯唐诗作《春》的一句话,摘自2011年12月湖南人民出版社出版的冯唐《冯唐诗百首》。因为对原著者冯唐的欣赏,李健为电视剧创作了主题曲《春风十里,不如你》。
2. 张爱玲说过?
传说有句话是张爱玲说的,不知真假:“因为爱过,所以慈悲,因为懂得,所以宽容。”
我对张爱玲的私事了解不多,只是浏览过她的大部分作品,而且大多是在高中时候,已经二十年了。但是仅此就足够我反感那些没读过她作品只是道听途说就侮辱和轻视她的评论。
高二时我和闺蜜一起把我家的废书废纸全找出来捆好,抬到废品站卖掉,只为去换一本张爱玲的小说集。
当时印象最深的是《沉香屑——第一炉香》,一个小康人家的女孩,不知毕业后出路何在,为继续读书留在了富婆姑母家,被姑母培养成交际花利用。她爱上一个普通的浪子乔琪乔(她也没有更好的选择),虽然清醒地看到人世的本相,还是忍不住内心的眷恋,于是留下来,就像卖给了姑母和乔琪,为他们弄着钱,或者弄着人。
结尾薇龙和乔琪乔在湾仔逛新春市场的情景,那对话和感受,使人感到悲哀。小说用薇龙眼中的一个画面结束,一个十三四岁的雏妓,冻得直发抖,对英国水兵飞着媚眼,漂亮的吊梢眼,耳朵上却生着冻疮。然后两个水兵夹持着她走远了,她的头只齐他们的肘弯……薇龙对乔琪说:“本来吗,我跟她们有什么分别?”“好了好了,我承认我说错话了,怎么没有分别呢?她们是不得已,我是自愿的!”
张爱玲的小说里很少有爱情,纵然有一点点,她也忍不住用各种真实去戳穿它的伪装。我看不到她相信爱情。她的内心就像千年寒冰,因为清醒,所以冷漠。几乎没有温度。她冰雪聪明。
但身为内心细腻的女人,她不可能没有感性,她也会去爱,也许是管不住自己的内心,感性经常大于理性;也许正是知道世界如此不完美,所以对他的劣性和弱点反而不那么介意。所以才会说,慈悲,宽容。
关于她怎么会瞎眼迷恋汉奸的言论,可以用三毛的一个剧本《滚滚红尘》来回答。我没看过这部电影,但剧本我看了三遍,每一遍都很感动。忘了是高二还是高三时,父母不在家,抱着那本薄薄的小书看到凌晨,也哭到凌晨。据说,那个故事里就有张爱玲的影子。
我最喜欢的张爱玲的作品,是她的《红楼梦魇》。其次是《秧歌》,《第一炉香》等。什么所谓的《色@戒》,在她的作品里简直太普通,排不上号。而李安导演的那部同名电影,简直和张爱玲要表达的意思背道而驰,如果张爱玲看到,估计会气得活过来。呵呵
她也是写散文的行家,因为她的内心本身就是流动的音乐。有些人可能不说话,但她内心有细致的观察和感受;有些人看上去很平静,她的内心却惊涛骇浪。
张爱玲的散文虽然读过一二十年了,但有几篇至今难忘,比如《爱》《有女同车》《童言无忌@弟弟》《私语》等。
《爱》大家最熟悉,不再重复了。说说《有女同车》,只有几百字,电车上两个女人用方言交谈,一个讲自己跟情人怎么闹别扭,自己怎么骄傲地不理他,一个讲跟儿子怎么较量,儿子怎么服输。张爱玲写道:“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人,念的是男人,怨的是男人,永远永远。”
还有一段话十分深入我心,一直觉得震撼和难忘。那是《烬余录》结尾的一段话:“时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上,经过的也许不过是几条熟悉的街衢,可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸,苍白,渺小:我们的自私与空虚,我们恬不知耻的愚蠢—— 谁都像我们一样,然而我们每一个人都是孤独的。”
3. 您怎么去评价历史上的张宗昌?
张宗昌身上有三个标签,24个老婆、治愈系诗人、小名狗剩的将军。
1、24个老婆
这让我想起一首诗:二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。大家不要想歪了……
当然,这24个老婆是能够说明来龙去脉的老婆,说不清、道不明的那可多了,据说50多个。在他面前,韦爵爷也不过如此。
这24个老婆中,有两人比较特殊,因为他们是姐妹俩。本来,我们的将军是比较安分守己的,但是架不住小姨子的攻击,只能一起娶了。能娶姐妹花,那真是人生幸事。
另外还有一个组合,青楼少女时代。
到1920年前后,他先后娶了三姨太、四姨太、五姨太、六姨太、七姨太。这5位姨太太全是青楼女子。
还有两个外国媳妇,口味特别好,一个是朝鲜抗日英雄安重根女儿安淑贞,另一个是小巧玲珑的日本女人。
当然,那个时代与现在没有什么区别,有钱有势就娶个明星回家。他还娶了个评剧演员朱凤霞,她被纳为二十一姨太时年仅14岁。同房夜,朱凤霞面对一米八五的将军,吓得钻进了床底下。
2、治愈系诗人
吟山颂水:
游泰山
远看泰山黑糊糊,
上头细来下头粗。
如把泰山倒过来,
下头细来上头粗。
游大明湖
大明湖,明湖大,
大明湖里有荷花。
荷花上面有蛤蟆,
一戳一蹦跶。
特么全是大实话,绝对的人才。
最绝的是,当他看到大明湖的荷花,并没有像庸俗登徒子那样想起夏雨荷,而是由大转小,注意到了荷花上的蛤蟆,并极力与它互动。“一戳一蹦跶”不但生动刻画了蛤蟆的形态,更显示了将军戎马生涯之下的一颗童心,不愧一代名句。
怀古喻今:
笑刘邦
听说项羽力拔山,
吓得刘邦就要窜。
不是俺家小张良,
奶奶的早已回沛县。
俺也写个大风歌
大炮开兮轰他娘,
威加海内兮回家乡。
数英雄兮张宗昌,
安得巨鲸兮吞扶桑。
第二首诗堪称将军的压卷名作,达到了思想性与艺术性的高度统一。
首句石破天惊霸气逼人,草莽豪情与名将雄风奏出双重强音,足以吊打刘邦原句“大风起兮云飞扬”。后二句的气魄与胸襟更上一层楼,试问天下英雄舍我其谁,只待骑鲸蹈海剑指强敌!只此一诗,将军可名垂青史。
生活情趣:
天上闪电
忽见天上一火链,
好象玉皇要抽烟。
如果玉皇不抽烟,
为何又是一火链?
将军凭着强烈的求索精神向老天发出诘问,隐隐有屈子天问之遗风。
3、狗剩
一天晚上,将军兴致勃勃地来到旅馆,从衣袋里掏出一个金灿灿的小老鼠,双手恭恭敬敬地递给父亲。
父亲叫着他的乳名问:“狗剩,这只金老鼠从哪来的?”
将军说:“我手下一个秘书,嫌耍笔杆子没什么实惠,说鞍前马后跟了我多少年,想弄个县长当当。这小子一是想过过当县太爷的瘾,二想捞点外快。爹,您属小 老鼠的,他上首饰店用金子打了一个金老鼠来给您拜寿。”
不料父亲勃然大怒,说:“笨蛋,你不会告诉那秘书说我属驴,那要是送个金驴来,不比金老鼠大多 了。”
将军说:“咳,爹这裤裆放屁走两岔了,十二个属相上哪有属驴的?”
起名狗剩,在民间来讲主要是为了好养活,越贱越好养活,类似的有黄渤演的葛二蛋。
他这么贱,究竟是谁呢?
他就是民国时期著名的山东军阀张宗昌。
张宗昌(1881—1932),字效坤,山东掖县人,民初军阀头目。人生是典型的逆袭模式,家贫早孤,以流氓身份踏上历史舞台,此后陆续当过东北土匪、海参崴工头、奉系军阀、山东省省长,最后死于军阀内斗的刺客枪下。
山东真是出人才的地方,出了个文的孔子,武的原来还有张宗昌。
4. 演员入戏太深是一种什么样的体验?
演员入戏太深是什么感觉?真的会有入戏出不了戏的演员么?让他们来告诉你
1.《人间四月天》
当时黄磊饰演徐志摩,与他合作的有三位女演员,饰演林徽因的周迅,饰演陆小曼的伊能静,以及饰演张幼仪的刘若英。
据传在拍摄《人间四月天》时,伊能静入戏太深,常常沉浸在陆小曼的角色中不能自拔。面对同样和自己竞争一个男人的两个对手,伊能静一心要强,十分想战胜文艺女神林徽因和徐志摩的原配张幼仪。
伊能静每天揣摩自己就是陆小曼并写心情日记,写着写着就突然间崩溃痛哭。
伊能静看来是入戏过深了吧。
2.蒋欣——华妃
提到华妃就不得不说甄嬛传里无数老戏骨精湛的演技,其中华妃最让我动容。爱了一辈子,临死才知道被骗被利用了一辈子。导演郑晓龙说,演完最后撞墙的戏之后,蒋欣的眼泪止不住往下流,越哭越厉害,导演问她说,怎么了,感觉走不出来了吗?蒋欣摇头说,不是,感觉我看着另一个我自己离开了我,越走越远。她把华妃当成了另一个自己,骨血相连,一声世兰,成了她心头之痛。
3.欧阳奋强——贾宝玉
晓旭的黛玉,欧阳的宝玉,迄今为止都是不可超越的经典,而二人的遭遇也真的让人感慨戏如人生!据大观园门卫说,晓旭走后,欧阳还曾一个人在清晨悄悄进了当年拍摄地点,他双手背后,来回踱步,宛如当年温柔乡里的那个痴情人。一辈子多长啊,可是他们就是愿意用一辈子回味那个角色,不是走不出,而是他们找到了前生的自己。
4.李若彤
为了拍这部戏,李若彤很是用心,每天晚上都看剧本看原著小说,慢慢就将自己投入到角色中。
戏杀青后,李若彤却出不来戏,因此患上抑郁症,常常一下午坐在阳台上对着天空流泪。
之后李若彤慢慢走出角色阴影,之后有剧组邀请李若彤再演小龙女,但是李若彤表示自己不再扮演小龙女,因为入戏太深的感受实在太痛苦。
或许正是因为李若彤入戏太深,而难以走出来,所以才会成就了经典的小龙女。
5.朱琳
在拍摄女儿国那一段的时候,朱琳由于入戏太深的缘故真的伤心的哭了,眼泪哗哗直流,把妆都给弄糊了。离别这场戏拍完以后,朱琳又开始泪流满面了,而且哭的比在拍戏时更加伤心与痛苦,悲痛欲绝。唐僧骑马走后女王在树旁远远的看,镜头拉近时女王很憔悴,已深深的陷入剧情中难以自拔。
朱琳是真的入戏太深,女王陛下和御弟哥哥,现实中也是和徐少华缘悭一面。
6.张国荣
入戏太深,以至于走上不归路。
熟悉张国荣的朋友,想必都知道,张国荣最后一部电影是《异度空间》,而这部电影中的内容,就是属于那种,鬼片内型的。张国荣在片中扮演了重要角色,其中,在影片里,就有很多大胆的动作。据媒体报道,当时张国荣很有可能是这部戏入戏太深导致自杀的。
演员用心品戏,才会在戏中出不来。
5. 你读过的书中最戳你心窝的片段是什么?
金庸《神雕侠侣》郭靖和黄蓉的一段话:
黄蓉道:“蒙古兵不来便罢,若是来了,咱们杀得一个是一个,当真危急之际,咱们还有小红马可赖。天下事原也忧不得这许多。“
”郭靖正色道:“蓉儿,这话就不是了。咱们既学了武穆遗书中的兵法,又岂能不受岳武穆‘尽忠报国’四字之教?咱俩虽人微力薄,却也要尽心竭力,为国御侮。纵然捐躯沙场,也不枉了父母师长教养一场。”
黄蓉叹道:“我原知难免有此一日。罢罢罢,你活我也活,你死我也死就是!”
国难当头,大敌当前,郭靖和黄蓉自知襄阳城是守不住的,却义无反顾,为国御侮。面对杨过的发问,他说:
"襄阳古往今来最了不起的人物,自然是诸葛亮。此去以西二十里的隆中,便是他当年耕田隐居的地方。诸葛亮治国安民的才略,我们粗人也懂不了。他曾说只知道‘鞠躬尽瘁,死而後已’,至於最後成功失败,他也看不透了。我与你郭伯母谈论襄阳守得住、守不住,谈到後来,也总只是‘鞠躬尽瘁,死而後已’这八个字。”
“鞠躬尽瘁,死而後已”八个字,字字诛心,这明知不可为而偏要为之的勇气和气魄,不愧为金庸书中“侠之大者,为国为民”真正的大侠。
《倚天屠龙记》中曾明确给出郭靖黄蓉夫妇的结局,周芷若睁着眼睛,愈听愈奇,只听师父又道:“郭大侠夫妇铸成一刀一剑之后,将宝刀授给儿子郭公破虏,宝剑传给本派郭祖师。当然,郭祖师曾得父母传授武功,郭公破虏也得传授兵法。但襄阳城破之日,郭大侠夫妇与郭公破虏同时殉难。”
看到这段,突然想起了那个“持浆荡舟,长发披肩,白衣金带”的清丽少女。
6. 马有铁在收麦子时骂了贵英?
“你这个闲王,多少麦子让你吃掉了,几捆麦子你都给我递不上来,我就养下个驴,它也能给我拉车嚒”,骂完桂英后,马有铁从那一车金黄的麦子上摔了下来,
贵英担心他受伤,赶紧走近却被马有铁一掌推倒在地,当电影的这一幕进入我的视角时,我的心是怀疑的,我的眼睛是不相信的,
所以我来回反复地观看了三遍,事实是马有铁不仅动了口还动了手,这一刻我对马有铁的印象大打折扣,好男人的形象包括平时老好人的形象,
马有铁对贵英动口还动手顿时在我心里有了毁损,或许是电影的前期将他的形象在我心里拔得太高,以至于我一直苛求他是一个完美的人,
至少在我看来,在贵英这里他是一个完美到无可挑剔的丈夫,他不可能骂贵英,更不可能将她推倒,因为他们两个是这苦难生活里相互依偎的两道微光,
这两道微光仿佛让他们的日子有了奔头,心中有了期待,生活从一贫如洗,到一步步地垒起自己的小窝,用借来的十个鸡蛋孵出了生活的希望,
破壳而出的小鸡给生活注入了希望当我看到耸立而起的土砖屋,看到破壳而出的小鸡崽,有铁和贵英终于在这一路泥泞跋涉中迎来了曙光,这一刻我的内心是多么的欣喜,
更希望电影播放到这里就可以按下暂停键,可现实的生活充满了残酷和无情,他们最后的结局将自己埋葬在了彼此深深的爱意中,
他们的魂魄在麦田里、在驴车上、在每一个日出日落中紧紧相拥。在电影中,他们是同病相怜的两个人,都遭哥嫂嫌弃赶出家门,
贵英和友铁同病相怜或许正是这相同的命运,让他们在苦难的枝头,开出了爱情的花朵,马有铁对有着残疾身患尿失禁的贵英极尽温情,
她尿湿了裤子,就特意为她买了长款的风衣,从来没有责怪过;她不小心割断了小麦苗,只是告诉她“啥人有啥人的命数,麦子也一样,它有它的命数”。
他还用几颗麦子,在贵英的手腕处种下了麦花,并说:“我给你种上个花儿,做上记号,你跑到哪里就丢不掉了”,
马有铁在贵英手上种花他用最淳朴的浪漫方式把贵英捧在手心里疼爱,在苦难生活里的这么多年,马有铁把所有的温柔和耐心都留给了贵英,
唯有一次他冲贵英发了火,那就是他让贵英帮忙插麦子递上驴车,结果贵英是左插右插插不上,自己还摔倒了两次,
其实贵英身患残疾,那一捆一捆麦子的重量确实压过了她孱弱的躯体,这不能怪她,但马有铁这一次不但怪了,而且骂了还推了,电影的情节为何要这样设计呢?
贵英身患残疾一、艺术源于生活,又高于生活,最终回归生活贵英和马有铁两个在苦水中成长的人,他们是西北农村生活在最底层的缩影,是小部分农村生活的真实写照。
马有铁骂了贵英并不代表他对贵英不好,这反而是现实生活中的一种真实反映,人总会有情绪,有时它需要找到一个出口,
马有铁的这一辈子,其实他在对贵英发火之前,没有对任何一个人发过火,他对三哥家是任劳任怨,有事随叫随到。
马有铁是个老好人村里人笑话他,他无视而过,从不反抗。富豪张永福需要献血,他身上稀奇的“熊猫血”成了抢手货,为了村民,一次次逆来顺受地走向献血的舞台。
马友铁如果照这种线路走下去,那么他就是脱离现实生活的人,无论是对贵英,还是对三哥,或是村民,
这是一个在现实中不可能存在的人,两口子哪有不吵架拌嘴的?对三哥和村民再好也不能好到无底线,善良也需要露点锋芒嘛!
马有铁和贵英吵架所以在这里,电影中嵌入这个情节,也是为马有铁的情绪设立一个出口,他是有脾气的,脾气一出来,这个人物的形象就更加的有立体感和真实感了。
再加上和贵英彼此建立起来的信任感,让他有了宣泄的空间,只有在贵英面前他才会展现自己最真实的一面,同时贵英也稳稳的接住了他的情绪。
苦是生活的一面镜子,艺术创造源于生活,当把它拔高到高于生活的时候,又要回归生活,这是对生活的一种真实而又贴切的表达方式。
马有铁和贵英的爱超越世俗马有铁和贵英就是如此,他们的生活和爱情苦出了天际,却又超越世俗,最终又从所超越的世俗中落到现实生活之中。
二、麦子象征着生活的希望麦子是用来做馍的原材料,在西北的农村流行吃馍,他们的馍就如同我们南方人一日三餐的大米饭,可以说有了麦子一日三餐就有了保障,
并且多余的还可以用来换钱,马有铁在贵英去世之后,他就卖掉了家里的所有麦子和玉米,一共得了3900元。
马有铁卖了所有麦子此时他卖掉粮食,正是因为他失去了贵英,生活没有了希望,也失去了意义,在此之前他对麦子寄予厚望,因此他十分的心疼麦子:
马有铁:你用挑插能把那几捆麦子给我挑上来吗?我上来下去再也别把麦子踩塌了。贵英:(拿起插子很是费力地插了起来,结果摔倒了)马有铁:你防着点,麦穗子都让你折完了。贵英:(再次发力,结果无济于事,又摔倒了)马有铁让贵英帮忙马有铁让贵英帮忙插麦子,是因为他已经爬上了驴车,他怕从麦子上爬上爬下把麦子踩塌了,表现出了对麦子的珍视,
第一次贵英摔倒,他心疼的不是贵英,而是担心麦子被折完了,马有铁的这两次表现,呈现出了对麦子非同寻常的在乎,
其实这也很好理解,自从他和贵英相依为命,两个苦命的人汇聚在一起,生活就有了温暖,同时也有了理想,
马有铁有了理想他说要给贵英买大电视,要给她看病,还要带她去大城市浪浪,这是马有铁式的浪漫,而麦子不仅可以填饱他和贵英的肚子,
还可以帮助他实现理想,正是因为隐藏在背后的这些原因,他视麦子如命,那金黄的麦穗中有他的理想和希望。
他生怕踩坏了麦子,所以贵英两次摔倒,麦穗多少会有损失,此时如果是他自己损坏了麦子,恐怕要气急败坏地扇自己两耳光,
马有铁心疼麦子因为麦子是他和贵英生存的基础,更是托起明天希望的太阳,马有铁在乎麦子,就是在乎他和贵英的生活,他骂贵英更是为了要小心翼翼地呵护这“希望”,害怕它碎了。
三、呈现出鲜明的对比效果,掀起了艺术冲突贵英从小被哥嫂虐待,走路像个一瘸一拐的老太太,手总是不由自主地发抖,稍重一点的体力活对于贵英来说是难如登天,
马有铁也心知肚明,他平日里把贵英像个小公主一样地宠着,可这一次他却要求贵英用插子插麦垛帮他递上驴车,这严重的超出了贵英的劳动范畴,
马有铁看到对面的妻子正在帮忙其实细心观看电影有一个小细节,马有铁爬上驴车后,朝对面看了看,对面有什么?对面也有一对两口子正在收麦子,
和他们不同的是,马有铁用的是驴车,而对面那家用的是拖拉机,这在马有铁的心里掀不起什么波澜,另一幕才是导致他对贵英发火的原因,
对面是夫唱妇随,丈夫在拖拉机上接,妻子则用插子插上麦垛递给丈夫,马有铁正是看到了这一幕才要求贵英也帮他插麦垛。
马有铁心里失衡但是贵英却做不到,或许在这一刻,已经疲惫不堪的马有铁有了些许的失望,因为他接连被资本家吸血,本身体力也跟不上来,
他的累已经到了一个承受的极限,当实在承受不了时,就开口骂了贵英,不过他又立刻做了调整,在驴车上骂贵英摔下来之后,
他又望了望对面的那对夫妻,然后又看了看摔倒在地的贵英,他自己又把麦垛一捆一捆地扔上驴车,这一刻或许他选择了认命,这就是他苦难的生活。
马有铁和贵英在苦难中相爱电影通过这一组两夫妻干活的对比,衬托出了马有铁和贵英这对患难夫妻的苦难,在艺术创造上起到了一个冲突的效果,给观众留下了深刻的印象。
写在最后在《隐入尘烟》中马有铁骂贵英,是第一次,也是最后一次,更是唯一一次,其实在我的期待中,我更希望马有铁没有骂贵英,
希望他们一直以最美的状态爱下去,我期待的那种可能是神仙眷侣吧!在现实生活中再柔情的男人也会有脾气,
贵英望着麦子出神在爱人的面前有时我们也会有宣泄,这才是真真切切的生活。马有铁和贵英也不例外,该拌嘴拌嘴,该吵架吵架,该哄时马有铁也是绝不马虎,
这才是夫妻之间该有的正常状态。电影中设计这一幕主要是为了呈现现实生活中真实的夫妻关系,同时也是想表达这对苦命鸳鸯生活得艰难,
在电影中字字不提苦,苦水却只能往心里吞咽,句句不提爱却爱入骨髓,我多么希望他们的结局不是这么悲惨,
麦子有麦子的命数通过自己的努力可以跨过生活的苦海,携着他们那一份深邃的爱到达幸福的彼岸!可现实很残酷,我们终究无法逃离,
就像马有铁说的:“啥人有啥命,麦子也一样,它有它的命数”!
我是彩虹之南R,感谢您的阅读!
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7. 如果陈昱霖为吴秀波生了孩子?
还好这只是一个“如果”的事情,“如果”的假设没有成为事实真的发生。否则,如果陈昱霖为吴秀波生了孩子,只能说是陈昱霖亲手为自己挖了一个天大的坑。在天大的大坑里曝尸荒野,不用设想自己会死的坦然从容。
无论当初是不是出于真心,一个知情女子与一个有妇之夫发展感情,脑子里都不能不说有“偷”的意念作祟涌动。既然是“偷”的事情,总得包藏一点。如果陈昱霖为吴秀波生了孩子,岂不是自己撕下了自己的脸皮,把“偷”的私会,升级成了肆无忌惮的无耻恶行。哪样的实锤,砸在人的身上,任谁都会良心不安,隐隐作痛。
人言可畏。有违公序良俗的事情没有人可以坦然面对人言,在众目睽睽之下,在一片谴责之中,面不改色,让内心保持无波无澜的静水一般平静。
不用设想有了孩子就有了要挟的筹码,增加了自己上位,由小三变身正室的权重。且不说未婚生子,拆散别人家庭道不道德。且不说是不是有了孩子就能够真的上位成功。就算老天无眼,不小心成全了恶人的恶念、恶者的恶行。承负着一辈子的良心债,时时刻刻在众人的指点和议论中生活,自己的脊梁骨和后背难道就不嘛不痛?
如果陈昱霖与有妇之夫乱性,未婚生子。孩子当然是无辜的。但无辜的孩子却不能不因为爹妈的有辜从小承受正常孩子本不该承受的嘲讽和嘲弄。假使有一天孩子懂事,知晓了全部内里,亲口责问起来:当初你为什么哪样?为什么要用你的无耻造就我的人生?相信陈昱霖就算羞死,也找不到死后容身的老鼠洞!
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1. 雏妓什么意思,春风十里不如你是什么意思?
意思是:春风带来温暖和新生 只一切开始和美好 都不如你 你就是他的全部美好与希望。
全诗可以解释为:春天的绿水刚刚上涨,叶子卖出嫩芽,林子清幽,十里春风旖旎,却不如你面若桃花!
“春风十里”本是夸歌姬(雏妓)的.....而春风十里本来意思是指扬州城里风月场合的繁华,而春风十里不如你的意思就是指扬州城的所有妓女都很漂亮,但是她们都不如你......
“春风十里不如你”是出自冯唐诗作《春》的一句话,摘自2011年12月湖南人民出版社出版的冯唐《冯唐诗百首》。因为对原著者冯唐的欣赏,李健为电视剧创作了主题曲《春风十里,不如你》。
2. 张爱玲说过?
传说有句话是张爱玲说的,不知真假:“因为爱过,所以慈悲,因为懂得,所以宽容。”
我对张爱玲的私事了解不多,只是浏览过她的大部分作品,而且大多是在高中时候,已经二十年了。但是仅此就足够我反感那些没读过她作品只是道听途说就侮辱和轻视她的评论。
高二时我和闺蜜一起把我家的废书废纸全找出来捆好,抬到废品站卖掉,只为去换一本张爱玲的小说集。
当时印象最深的是《沉香屑——第一炉香》,一个小康人家的女孩,不知毕业后出路何在,为继续读书留在了富婆姑母家,被姑母培养成交际花利用。她爱上一个普通的浪子乔琪乔(她也没有更好的选择),虽然清醒地看到人世的本相,还是忍不住内心的眷恋,于是留下来,就像卖给了姑母和乔琪,为他们弄着钱,或者弄着人。
结尾薇龙和乔琪乔在湾仔逛新春市场的情景,那对话和感受,使人感到悲哀。小说用薇龙眼中的一个画面结束,一个十三四岁的雏妓,冻得直发抖,对英国水兵飞着媚眼,漂亮的吊梢眼,耳朵上却生着冻疮。然后两个水兵夹持着她走远了,她的头只齐他们的肘弯……薇龙对乔琪说:“本来吗,我跟她们有什么分别?”“好了好了,我承认我说错话了,怎么没有分别呢?她们是不得已,我是自愿的!”
张爱玲的小说里很少有爱情,纵然有一点点,她也忍不住用各种真实去戳穿它的伪装。我看不到她相信爱情。她的内心就像千年寒冰,因为清醒,所以冷漠。几乎没有温度。她冰雪聪明。
但身为内心细腻的女人,她不可能没有感性,她也会去爱,也许是管不住自己的内心,感性经常大于理性;也许正是知道世界如此不完美,所以对他的劣性和弱点反而不那么介意。所以才会说,慈悲,宽容。
关于她怎么会瞎眼迷恋汉奸的言论,可以用三毛的一个剧本《滚滚红尘》来回答。我没看过这部电影,但剧本我看了三遍,每一遍都很感动。忘了是高二还是高三时,父母不在家,抱着那本薄薄的小书看到凌晨,也哭到凌晨。据说,那个故事里就有张爱玲的影子。
我最喜欢的张爱玲的作品,是她的《红楼梦魇》。其次是《秧歌》,《第一炉香》等。什么所谓的《色@戒》,在她的作品里简直太普通,排不上号。而李安导演的那部同名电影,简直和张爱玲要表达的意思背道而驰,如果张爱玲看到,估计会气得活过来。呵呵
她也是写散文的行家,因为她的内心本身就是流动的音乐。有些人可能不说话,但她内心有细致的观察和感受;有些人看上去很平静,她的内心却惊涛骇浪。
张爱玲的散文虽然读过一二十年了,但有几篇至今难忘,比如《爱》《有女同车》《童言无忌@弟弟》《私语》等。
《爱》大家最熟悉,不再重复了。说说《有女同车》,只有几百字,电车上两个女人用方言交谈,一个讲自己跟情人怎么闹别扭,自己怎么骄傲地不理他,一个讲跟儿子怎么较量,儿子怎么服输。张爱玲写道:“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人,念的是男人,怨的是男人,永远永远。”
还有一段话十分深入我心,一直觉得震撼和难忘。那是《烬余录》结尾的一段话:“时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上,经过的也许不过是几条熟悉的街衢,可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸,苍白,渺小:我们的自私与空虚,我们恬不知耻的愚蠢—— 谁都像我们一样,然而我们每一个人都是孤独的。”
3. 您怎么去评价历史上的张宗昌?
张宗昌身上有三个标签,24个老婆、治愈系诗人、小名狗剩的将军。
1、24个老婆
这让我想起一首诗:二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。大家不要想歪了……
当然,这24个老婆是能够说明来龙去脉的老婆,说不清、道不明的那可多了,据说50多个。在他面前,韦爵爷也不过如此。
这24个老婆中,有两人比较特殊,因为他们是姐妹俩。本来,我们的将军是比较安分守己的,但是架不住小姨子的攻击,只能一起娶了。能娶姐妹花,那真是人生幸事。
另外还有一个组合,青楼少女时代。
到1920年前后,他先后娶了三姨太、四姨太、五姨太、六姨太、七姨太。这5位姨太太全是青楼女子。
还有两个外国媳妇,口味特别好,一个是朝鲜抗日英雄安重根女儿安淑贞,另一个是小巧玲珑的日本女人。
当然,那个时代与现在没有什么区别,有钱有势就娶个明星回家。他还娶了个评剧演员朱凤霞,她被纳为二十一姨太时年仅14岁。同房夜,朱凤霞面对一米八五的将军,吓得钻进了床底下。
2、治愈系诗人
吟山颂水:
游泰山
远看泰山黑糊糊,
上头细来下头粗。
如把泰山倒过来,
下头细来上头粗。
游大明湖
大明湖,明湖大,
大明湖里有荷花。
荷花上面有蛤蟆,
一戳一蹦跶。
特么全是大实话,绝对的人才。
最绝的是,当他看到大明湖的荷花,并没有像庸俗登徒子那样想起夏雨荷,而是由大转小,注意到了荷花上的蛤蟆,并极力与它互动。“一戳一蹦跶”不但生动刻画了蛤蟆的形态,更显示了将军戎马生涯之下的一颗童心,不愧一代名句。
怀古喻今:
笑刘邦
听说项羽力拔山,
吓得刘邦就要窜。
不是俺家小张良,
奶奶的早已回沛县。
俺也写个大风歌
大炮开兮轰他娘,
威加海内兮回家乡。
数英雄兮张宗昌,
安得巨鲸兮吞扶桑。
第二首诗堪称将军的压卷名作,达到了思想性与艺术性的高度统一。
首句石破天惊霸气逼人,草莽豪情与名将雄风奏出双重强音,足以吊打刘邦原句“大风起兮云飞扬”。后二句的气魄与胸襟更上一层楼,试问天下英雄舍我其谁,只待骑鲸蹈海剑指强敌!只此一诗,将军可名垂青史。
生活情趣:
天上闪电
忽见天上一火链,
好象玉皇要抽烟。
如果玉皇不抽烟,
为何又是一火链?
将军凭着强烈的求索精神向老天发出诘问,隐隐有屈子天问之遗风。
3、狗剩
一天晚上,将军兴致勃勃地来到旅馆,从衣袋里掏出一个金灿灿的小老鼠,双手恭恭敬敬地递给父亲。
父亲叫着他的乳名问:“狗剩,这只金老鼠从哪来的?”
将军说:“我手下一个秘书,嫌耍笔杆子没什么实惠,说鞍前马后跟了我多少年,想弄个县长当当。这小子一是想过过当县太爷的瘾,二想捞点外快。爹,您属小 老鼠的,他上首饰店用金子打了一个金老鼠来给您拜寿。”
不料父亲勃然大怒,说:“笨蛋,你不会告诉那秘书说我属驴,那要是送个金驴来,不比金老鼠大多 了。”
将军说:“咳,爹这裤裆放屁走两岔了,十二个属相上哪有属驴的?”
起名狗剩,在民间来讲主要是为了好养活,越贱越好养活,类似的有黄渤演的葛二蛋。
他这么贱,究竟是谁呢?
他就是民国时期著名的山东军阀张宗昌。
张宗昌(1881—1932),字效坤,山东掖县人,民初军阀头目。人生是典型的逆袭模式,家贫早孤,以流氓身份踏上历史舞台,此后陆续当过东北土匪、海参崴工头、奉系军阀、山东省省长,最后死于军阀内斗的刺客枪下。
山东真是出人才的地方,出了个文的孔子,武的原来还有张宗昌。
4. 演员入戏太深是一种什么样的体验?
演员入戏太深是什么感觉?真的会有入戏出不了戏的演员么?让他们来告诉你
1.《人间四月天》
当时黄磊饰演徐志摩,与他合作的有三位女演员,饰演林徽因的周迅,饰演陆小曼的伊能静,以及饰演张幼仪的刘若英。
据传在拍摄《人间四月天》时,伊能静入戏太深,常常沉浸在陆小曼的角色中不能自拔。面对同样和自己竞争一个男人的两个对手,伊能静一心要强,十分想战胜文艺女神林徽因和徐志摩的原配张幼仪。
伊能静每天揣摩自己就是陆小曼并写心情日记,写着写着就突然间崩溃痛哭。
伊能静看来是入戏过深了吧。
2.蒋欣——华妃
提到华妃就不得不说甄嬛传里无数老戏骨精湛的演技,其中华妃最让我动容。爱了一辈子,临死才知道被骗被利用了一辈子。导演郑晓龙说,演完最后撞墙的戏之后,蒋欣的眼泪止不住往下流,越哭越厉害,导演问她说,怎么了,感觉走不出来了吗?蒋欣摇头说,不是,感觉我看着另一个我自己离开了我,越走越远。她把华妃当成了另一个自己,骨血相连,一声世兰,成了她心头之痛。
3.欧阳奋强——贾宝玉
晓旭的黛玉,欧阳的宝玉,迄今为止都是不可超越的经典,而二人的遭遇也真的让人感慨戏如人生!据大观园门卫说,晓旭走后,欧阳还曾一个人在清晨悄悄进了当年拍摄地点,他双手背后,来回踱步,宛如当年温柔乡里的那个痴情人。一辈子多长啊,可是他们就是愿意用一辈子回味那个角色,不是走不出,而是他们找到了前生的自己。
4.李若彤
为了拍这部戏,李若彤很是用心,每天晚上都看剧本看原著小说,慢慢就将自己投入到角色中。
戏杀青后,李若彤却出不来戏,因此患上抑郁症,常常一下午坐在阳台上对着天空流泪。
之后李若彤慢慢走出角色阴影,之后有剧组邀请李若彤再演小龙女,但是李若彤表示自己不再扮演小龙女,因为入戏太深的感受实在太痛苦。
或许正是因为李若彤入戏太深,而难以走出来,所以才会成就了经典的小龙女。
5.朱琳
在拍摄女儿国那一段的时候,朱琳由于入戏太深的缘故真的伤心的哭了,眼泪哗哗直流,把妆都给弄糊了。离别这场戏拍完以后,朱琳又开始泪流满面了,而且哭的比在拍戏时更加伤心与痛苦,悲痛欲绝。唐僧骑马走后女王在树旁远远的看,镜头拉近时女王很憔悴,已深深的陷入剧情中难以自拔。
朱琳是真的入戏太深,女王陛下和御弟哥哥,现实中也是和徐少华缘悭一面。
6.张国荣
入戏太深,以至于走上不归路。
熟悉张国荣的朋友,想必都知道,张国荣最后一部电影是《异度空间》,而这部电影中的内容,就是属于那种,鬼片内型的。张国荣在片中扮演了重要角色,其中,在影片里,就有很多大胆的动作。据媒体报道,当时张国荣很有可能是这部戏入戏太深导致自杀的。
演员用心品戏,才会在戏中出不来。
5. 你读过的书中最戳你心窝的片段是什么?
金庸《神雕侠侣》郭靖和黄蓉的一段话:
黄蓉道:“蒙古兵不来便罢,若是来了,咱们杀得一个是一个,当真危急之际,咱们还有小红马可赖。天下事原也忧不得这许多。“
”郭靖正色道:“蓉儿,这话就不是了。咱们既学了武穆遗书中的兵法,又岂能不受岳武穆‘尽忠报国’四字之教?咱俩虽人微力薄,却也要尽心竭力,为国御侮。纵然捐躯沙场,也不枉了父母师长教养一场。”
黄蓉叹道:“我原知难免有此一日。罢罢罢,你活我也活,你死我也死就是!”
国难当头,大敌当前,郭靖和黄蓉自知襄阳城是守不住的,却义无反顾,为国御侮。面对杨过的发问,他说:
"襄阳古往今来最了不起的人物,自然是诸葛亮。此去以西二十里的隆中,便是他当年耕田隐居的地方。诸葛亮治国安民的才略,我们粗人也懂不了。他曾说只知道‘鞠躬尽瘁,死而後已’,至於最後成功失败,他也看不透了。我与你郭伯母谈论襄阳守得住、守不住,谈到後来,也总只是‘鞠躬尽瘁,死而後已’这八个字。”
“鞠躬尽瘁,死而後已”八个字,字字诛心,这明知不可为而偏要为之的勇气和气魄,不愧为金庸书中“侠之大者,为国为民”真正的大侠。
《倚天屠龙记》中曾明确给出郭靖黄蓉夫妇的结局,周芷若睁着眼睛,愈听愈奇,只听师父又道:“郭大侠夫妇铸成一刀一剑之后,将宝刀授给儿子郭公破虏,宝剑传给本派郭祖师。当然,郭祖师曾得父母传授武功,郭公破虏也得传授兵法。但襄阳城破之日,郭大侠夫妇与郭公破虏同时殉难。”
看到这段,突然想起了那个“持浆荡舟,长发披肩,白衣金带”的清丽少女。
6. 马有铁在收麦子时骂了贵英?
“你这个闲王,多少麦子让你吃掉了,几捆麦子你都给我递不上来,我就养下个驴,它也能给我拉车嚒”,骂完桂英后,马有铁从那一车金黄的麦子上摔了下来,
贵英担心他受伤,赶紧走近却被马有铁一掌推倒在地,当电影的这一幕进入我的视角时,我的心是怀疑的,我的眼睛是不相信的,
所以我来回反复地观看了三遍,事实是马有铁不仅动了口还动了手,这一刻我对马有铁的印象大打折扣,好男人的形象包括平时老好人的形象,
马有铁对贵英动口还动手顿时在我心里有了毁损,或许是电影的前期将他的形象在我心里拔得太高,以至于我一直苛求他是一个完美的人,
至少在我看来,在贵英这里他是一个完美到无可挑剔的丈夫,他不可能骂贵英,更不可能将她推倒,因为他们两个是这苦难生活里相互依偎的两道微光,
这两道微光仿佛让他们的日子有了奔头,心中有了期待,生活从一贫如洗,到一步步地垒起自己的小窝,用借来的十个鸡蛋孵出了生活的希望,
破壳而出的小鸡给生活注入了希望当我看到耸立而起的土砖屋,看到破壳而出的小鸡崽,有铁和贵英终于在这一路泥泞跋涉中迎来了曙光,这一刻我的内心是多么的欣喜,
更希望电影播放到这里就可以按下暂停键,可现实的生活充满了残酷和无情,他们最后的结局将自己埋葬在了彼此深深的爱意中,
他们的魂魄在麦田里、在驴车上、在每一个日出日落中紧紧相拥。在电影中,他们是同病相怜的两个人,都遭哥嫂嫌弃赶出家门,
贵英和友铁同病相怜或许正是这相同的命运,让他们在苦难的枝头,开出了爱情的花朵,马有铁对有着残疾身患尿失禁的贵英极尽温情,
她尿湿了裤子,就特意为她买了长款的风衣,从来没有责怪过;她不小心割断了小麦苗,只是告诉她“啥人有啥人的命数,麦子也一样,它有它的命数”。
他还用几颗麦子,在贵英的手腕处种下了麦花,并说:“我给你种上个花儿,做上记号,你跑到哪里就丢不掉了”,
马有铁在贵英手上种花他用最淳朴的浪漫方式把贵英捧在手心里疼爱,在苦难生活里的这么多年,马有铁把所有的温柔和耐心都留给了贵英,
唯有一次他冲贵英发了火,那就是他让贵英帮忙插麦子递上驴车,结果贵英是左插右插插不上,自己还摔倒了两次,
其实贵英身患残疾,那一捆一捆麦子的重量确实压过了她孱弱的躯体,这不能怪她,但马有铁这一次不但怪了,而且骂了还推了,电影的情节为何要这样设计呢?
贵英身患残疾一、艺术源于生活,又高于生活,最终回归生活贵英和马有铁两个在苦水中成长的人,他们是西北农村生活在最底层的缩影,是小部分农村生活的真实写照。
马有铁骂了贵英并不代表他对贵英不好,这反而是现实生活中的一种真实反映,人总会有情绪,有时它需要找到一个出口,
马有铁的这一辈子,其实他在对贵英发火之前,没有对任何一个人发过火,他对三哥家是任劳任怨,有事随叫随到。
马有铁是个老好人村里人笑话他,他无视而过,从不反抗。富豪张永福需要献血,他身上稀奇的“熊猫血”成了抢手货,为了村民,一次次逆来顺受地走向献血的舞台。
马友铁如果照这种线路走下去,那么他就是脱离现实生活的人,无论是对贵英,还是对三哥,或是村民,
这是一个在现实中不可能存在的人,两口子哪有不吵架拌嘴的?对三哥和村民再好也不能好到无底线,善良也需要露点锋芒嘛!
马有铁和贵英吵架所以在这里,电影中嵌入这个情节,也是为马有铁的情绪设立一个出口,他是有脾气的,脾气一出来,这个人物的形象就更加的有立体感和真实感了。
再加上和贵英彼此建立起来的信任感,让他有了宣泄的空间,只有在贵英面前他才会展现自己最真实的一面,同时贵英也稳稳的接住了他的情绪。
苦是生活的一面镜子,艺术创造源于生活,当把它拔高到高于生活的时候,又要回归生活,这是对生活的一种真实而又贴切的表达方式。
马有铁和贵英的爱超越世俗马有铁和贵英就是如此,他们的生活和爱情苦出了天际,却又超越世俗,最终又从所超越的世俗中落到现实生活之中。
二、麦子象征着生活的希望麦子是用来做馍的原材料,在西北的农村流行吃馍,他们的馍就如同我们南方人一日三餐的大米饭,可以说有了麦子一日三餐就有了保障,
并且多余的还可以用来换钱,马有铁在贵英去世之后,他就卖掉了家里的所有麦子和玉米,一共得了3900元。
马有铁卖了所有麦子此时他卖掉粮食,正是因为他失去了贵英,生活没有了希望,也失去了意义,在此之前他对麦子寄予厚望,因此他十分的心疼麦子:
马有铁:你用挑插能把那几捆麦子给我挑上来吗?我上来下去再也别把麦子踩塌了。贵英:(拿起插子很是费力地插了起来,结果摔倒了)马有铁:你防着点,麦穗子都让你折完了。贵英:(再次发力,结果无济于事,又摔倒了)马有铁让贵英帮忙马有铁让贵英帮忙插麦子,是因为他已经爬上了驴车,他怕从麦子上爬上爬下把麦子踩塌了,表现出了对麦子的珍视,
第一次贵英摔倒,他心疼的不是贵英,而是担心麦子被折完了,马有铁的这两次表现,呈现出了对麦子非同寻常的在乎,
其实这也很好理解,自从他和贵英相依为命,两个苦命的人汇聚在一起,生活就有了温暖,同时也有了理想,
马有铁有了理想他说要给贵英买大电视,要给她看病,还要带她去大城市浪浪,这是马有铁式的浪漫,而麦子不仅可以填饱他和贵英的肚子,
还可以帮助他实现理想,正是因为隐藏在背后的这些原因,他视麦子如命,那金黄的麦穗中有他的理想和希望。
他生怕踩坏了麦子,所以贵英两次摔倒,麦穗多少会有损失,此时如果是他自己损坏了麦子,恐怕要气急败坏地扇自己两耳光,
马有铁心疼麦子因为麦子是他和贵英生存的基础,更是托起明天希望的太阳,马有铁在乎麦子,就是在乎他和贵英的生活,他骂贵英更是为了要小心翼翼地呵护这“希望”,害怕它碎了。
三、呈现出鲜明的对比效果,掀起了艺术冲突贵英从小被哥嫂虐待,走路像个一瘸一拐的老太太,手总是不由自主地发抖,稍重一点的体力活对于贵英来说是难如登天,
马有铁也心知肚明,他平日里把贵英像个小公主一样地宠着,可这一次他却要求贵英用插子插麦垛帮他递上驴车,这严重的超出了贵英的劳动范畴,
马有铁看到对面的妻子正在帮忙其实细心观看电影有一个小细节,马有铁爬上驴车后,朝对面看了看,对面有什么?对面也有一对两口子正在收麦子,
和他们不同的是,马有铁用的是驴车,而对面那家用的是拖拉机,这在马有铁的心里掀不起什么波澜,另一幕才是导致他对贵英发火的原因,
对面是夫唱妇随,丈夫在拖拉机上接,妻子则用插子插上麦垛递给丈夫,马有铁正是看到了这一幕才要求贵英也帮他插麦垛。
马有铁心里失衡但是贵英却做不到,或许在这一刻,已经疲惫不堪的马有铁有了些许的失望,因为他接连被资本家吸血,本身体力也跟不上来,
他的累已经到了一个承受的极限,当实在承受不了时,就开口骂了贵英,不过他又立刻做了调整,在驴车上骂贵英摔下来之后,
他又望了望对面的那对夫妻,然后又看了看摔倒在地的贵英,他自己又把麦垛一捆一捆地扔上驴车,这一刻或许他选择了认命,这就是他苦难的生活。
马有铁和贵英在苦难中相爱电影通过这一组两夫妻干活的对比,衬托出了马有铁和贵英这对患难夫妻的苦难,在艺术创造上起到了一个冲突的效果,给观众留下了深刻的印象。
写在最后在《隐入尘烟》中马有铁骂贵英,是第一次,也是最后一次,更是唯一一次,其实在我的期待中,我更希望马有铁没有骂贵英,
希望他们一直以最美的状态爱下去,我期待的那种可能是神仙眷侣吧!在现实生活中再柔情的男人也会有脾气,
贵英望着麦子出神在爱人的面前有时我们也会有宣泄,这才是真真切切的生活。马有铁和贵英也不例外,该拌嘴拌嘴,该吵架吵架,该哄时马有铁也是绝不马虎,
这才是夫妻之间该有的正常状态。电影中设计这一幕主要是为了呈现现实生活中真实的夫妻关系,同时也是想表达这对苦命鸳鸯生活得艰难,
在电影中字字不提苦,苦水却只能往心里吞咽,句句不提爱却爱入骨髓,我多么希望他们的结局不是这么悲惨,
麦子有麦子的命数通过自己的努力可以跨过生活的苦海,携着他们那一份深邃的爱到达幸福的彼岸!可现实很残酷,我们终究无法逃离,
就像马有铁说的:“啥人有啥命,麦子也一样,它有它的命数”!
我是彩虹之南R,感谢您的阅读!
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7. 如果陈昱霖为吴秀波生了孩子?
还好这只是一个“如果”的事情,“如果”的假设没有成为事实真的发生。否则,如果陈昱霖为吴秀波生了孩子,只能说是陈昱霖亲手为自己挖了一个天大的坑。在天大的大坑里曝尸荒野,不用设想自己会死的坦然从容。
无论当初是不是出于真心,一个知情女子与一个有妇之夫发展感情,脑子里都不能不说有“偷”的意念作祟涌动。既然是“偷”的事情,总得包藏一点。如果陈昱霖为吴秀波生了孩子,岂不是自己撕下了自己的脸皮,把“偷”的私会,升级成了肆无忌惮的无耻恶行。哪样的实锤,砸在人的身上,任谁都会良心不安,隐隐作痛。
人言可畏。有违公序良俗的事情没有人可以坦然面对人言,在众目睽睽之下,在一片谴责之中,面不改色,让内心保持无波无澜的静水一般平静。
不用设想有了孩子就有了要挟的筹码,增加了自己上位,由小三变身正室的权重。且不说未婚生子,拆散别人家庭道不道德。且不说是不是有了孩子就能够真的上位成功。就算老天无眼,不小心成全了恶人的恶念、恶者的恶行。承负着一辈子的良心债,时时刻刻在众人的指点和议论中生活,自己的脊梁骨和后背难道就不嘛不痛?
如果陈昱霖与有妇之夫乱性,未婚生子。孩子当然是无辜的。但无辜的孩子却不能不因为爹妈的有辜从小承受正常孩子本不该承受的嘲讽和嘲弄。假使有一天孩子懂事,知晓了全部内里,亲口责问起来:当初你为什么哪样?为什么要用你的无耻造就我的人生?相信陈昱霖就算羞死,也找不到死后容身的老鼠洞!
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